Năm chữ cuối cùng này có thể coi là câu cửa miệng thứ hai của Tông Ý:

"Trong dòng sông lịch sử dài rộng, có rất nhiều người đã sáng tạo ra các kỹ thuật vẽ đặc biệt, cũng không thể nói kỹ thuật Sfumato có ý nghĩa hơn các kỹ thuật khác, phải không ạ? Vậy tại sao các bức tranh khác không có nhiều kỷ lục lịch sử như vậy? Chắc chắn vẫn là vì bản thân 'Mona Lisa' có ẩn chứa mật mã."

Dù là dân chuyên ngành bảo tàng, Mộng Tâm Chi cũng bị hàng loạt câu hỏi của Tông Ý làm cho hết cả kiên nhẫn.

Cô bé lại chẳng có ý định dừng lại, thậm chí còn có một logic riêng của mình:

"Chị ơi là chị, chị nghĩ mà xem."

"Nói 'Mona Lisa' là bảo vật trấn quán của Louvre, em còn nói giảm nói tránh rồi đấy, đúng không?"

"Bức tranh này hẳn là bức tranh đắt nhất trong lịch sử nhân loại, không có bức thứ hai, phải không ạ?"

"Lúc em còn rất nhỏ, không phải chị đã cùng em xem Kỷ lục Guinness Thế giới sao?"

"Lúc đó có phải đã thấy, vào năm 1962, bức tranh 'Mona Lisa' này, phí bảo hiểm đã lên tới một trăm triệu đô la Mỹ không?"

"Đó là lập Kỷ lục Guinness Thế giới đấy!"

"Đó là năm 1962 đấy, chị ơi là chị."

"Tính đến bây giờ, phải lên đến mấy tỷ đô la Mỹ rồi chứ?"

"Bức tranh này nếu không có mật mã như trong phim nói, làm sao có thể đắt như vậy được?"

Nói chuyện nghệ thuật đâu ra đó, Tông Ý lại chuyển sự chú ý sang phí bảo hiểm và giá trị của bức tranh.

Tranh trong bảo tàng đâu phải cứ muốn là có thể đem ra bán.

Không có giao dịch, lấy đâu ra giá cả?

Bức tranh "Mona Lisa" này có phải là bức tranh đắt nhất trong lịch sử nhân loại hay không, thật sự không có cơ sở để nói.

Giải thích bằng logic chuyên nghiệp của người lớn mãi không xong, Mộng Tâm Chi đành phải dùng chiêu hiểm.

"Lý do căn bản nhất khiến bức 'Mona Lisa' đặc biệt đắt giá là vì Da Vinci không phải họa sĩ chuyên nghiệp."

Mộng Tâm Chi nói một câu kinh người.

"Hả?"

Tông Ý há hốc miệng: "Chị đùa em à? Leonardo da Vinci, người đứng đầu Văn Nghệ Phục Hưng Hậu Tam Kiệt mà không phải họa sĩ chuyên nghiệp?"

"Đương nhiên không phải đùa. Da Vinci ngoài việc vẽ tranh, còn là nhà toán học, nhà sinh vật học, nhà thiên văn học, nhà cơ học và nhà giải phẫu học. . . một đống các 'nhà' khác nữa. Vẽ tranh đối với ông ấy chỉ là một trong số rất nhiều sở thích, chẳng qua là may mắn được lưu truyền và trở nên nổi tiếng mà thôi."

Mộng Tâm Chi bắt chước cách dùng thang âm ngũ cung của Tông Ý, hát liền năm chữ "nhà ".

"Nhưng mà, chị ơi là chị, điều này cũng không giải thích được tại sao 'Mona Lisa' lại đắt nhất! Da Vinci lợi hại như vậy, ngược lại, không phải càng chứng tỏ trong 'Mona Lisa' rất có thể ẩn chứa mật mã sao? Nếu không sao lại đắt như vậy?"

Sự thật chứng minh.

Tông Ý không những không bị thuyết phục, mà còn càng thêm kiên định.

Mộng Tâm Chi hít một hơi thật sâu, nói: "Bây giờ chị sẽ cho em biết, tại sao một bức tranh của một họa sĩ không chuyên lại đắt như vậy."

"Vâng, vâng, vâng ạ, chị mau nói cho em nghe đi!"

Tông Ý chống cằm, giả vờ mình là một đóa hoa nhỏ khao khát tri thức.

"Vì Da Vinci không chuyên tâm vẽ tranh, nên hiểu biết của ông về hội họa cũng khác với các họa sĩ cùng thời. Đặc biệt là trong việc pha chế màu vẽ, Da Vinci rất tùy hứng. Chị đã nói với em rồi, phải không, đôi khi dùng quá nhiều màu, Da Vinci thích dùng ngón tay cái để miết phẳng màu ra."

"Vâng ạ, chị đã nói với em, tác phẩm duy nhất của Da Vinci lưu lạc bên ngoài châu Âu, 'Ginevra de' Benci', chính là vì có dấu vân tay của Da Vinci mà không còn bị nghi ngờ có phải là tác phẩm của chính ông hay không. Chị còn nói trong mấy bức tranh của Da Vinci đều có để lại dấu vân tay ngón cái, có thể đối chứng lẫn nhau."

"Đúng vậy, những dấu vân tay này, cũng có thể từ một góc độ khác, chứng minh sự tùy hứng của Da Vinci khi vẽ tranh."